文 | DataEye掌柜配资
近日，ReelShort推出首部海外竖屏微短剧恋爱真人秀——《Love Bombing》，共175集，一集约1分钟到2分钟，由部分北美本土的微短剧演员和素人组成。
这是海外微短剧平台首次推出“微短剧+综艺”的本土内容，本期DataEye短剧观察就来聊聊，海外播出效果如何？“短剧+竖屏综艺”的打法，行得通吗？
一、当海外短剧平台开始做竖屏恋综 （一）数据层面
从播出数据来看，该微短剧在 ReelShort 上目前已经收获了2M+播放，4K+点赞，34.4K+收藏。
两百万的播放量，对比 ReelShort 正在播出的微短剧，点赞量和收藏量都不算高。
但作为海外竖屏微短剧平台首创的真人秀节目，依旧有可圈可点的地方。
（二）情节设计
首先，从规则设计来看，为了契合微短剧观众的观看习惯，节目组通过10秒心动牵手决定，首次浪漫约会、小游戏互动以及第三者干扰等环节，来快速推进感情，让身处其中的参与者迅速陷入热恋，主打的是真实和沉浸感。
而为了制造火花和悬念感，节目组在见面前的备采环节，让各位嘉宾提出一些择偶需求或标准，由节目组撮合初见面，牵手成功则收获爱情，而没有牵手成功的嘉宾还能够通过各种手段拆散CP，每破坏一对CP的感情就可以获取2000美元的奖励金。
值得关注的是美国热门恋综《Perfect Match （寻找绝配情人）》第3季，8月1日在Netflix上线。而8月7日在ReelShort上线的《Love Bombing（爱情轰炸）》同样融合了“拆CP”的情节设计，甚至将其升级为“10秒快速配对+拆CP赢奖金”，鼓励参与者在节目中大胆制造混乱，增加节目的刺激感。
从人员配置来看，并不是纯粹的短剧演员或纯素人掌柜配资，而是集合了ReelShort的爆款本土剧演员和部分素人。例如主持人Rebecca Stoughton是《The Pack’s Doctor》《My Father, My Hero》和《The Ultimate Fight for Love》等多部ReelShort爆款微短剧的女主角。
微短剧平台的关键资源，除了优质的剧本，还有稳定的演员合作关系，尤其是有知名度的演员，在一定程度上能吸引观众，提升剧集吸引力。
从ReelShort主页对于该真人秀节目的介绍标签来看，ReelShort也不是简单的想要试水综艺节目，而是试图通过真人秀节目来打造平台自有演员 IP 矩阵。而且，增加素人参与的玩法，可能是平台方在试图挖掘更多新演员进行储备培养的策略。
从ReelShort的分类来看，每一位演员都有单独的标签和对应的主演剧目，这与国内的红果短剧APP的生态布局有着微妙的“共鸣”。例如Autumn Noel 是 ReelShort 的御用女主，曾经出演过爆款短剧《Boss Me Around if You Dare》《Hillbilly Girl Marries A Billionaire》和《Secret Surrogate to the Mafia King》，在 ReelShort 平台上有一定的知名度，也能够吸引到部分观众观看。点击其相关标签按钮，即可了解其更多作品。
从商业价值转化的角度来看，真人秀更是一个可以为微短剧演员提供展示“真我”的机会的，让微短剧的观众对于演员的了解和喜爱不仅仅局限于角色人设上，让用户对演员的关注从“作品导向”转变为“人格导向”，从根本上提升用户对演员和平台的情感依赖。
而从平台内容生态来看，微短剧真人秀节目的布局，还能够为新剧预热和二次传播埋下伏笔，这也是国内微短剧市场正在探索的一步。例如，制作方可以在综艺节目中巧妙植入演员即将出演的新剧信息，甚至设计与新剧剧情相关的挑战环节，激发观众的追剧期待。比如经典的室内棚综《快乐大本营》《你好星期六》《王牌对王牌》等。
另一方面，爆款短剧中的经典角色和剧情也可以成为真人秀的创意来源，通过演员重现名场面、演绎角色番外故事等方式，唤醒观众对原有短剧的记忆，实现短剧内容的二次传播，去年热播的《开播！短剧季》和今年的《无限超越班》都有过类似的尝试。
二、短剧平台都有一个综艺梦？
短剧平台做综艺并不是什么新鲜事，在国内市场早就已经有一些短剧平台在尝试微综艺赛道了。
今年，红果短剧多次尝试涉足微综艺赛道，如推出了三季横屏户外旅行综艺《出发吧短剧》，分别在内蒙古、山西和三亚进行录制，参与嘉宾有孙樾、张集骏，余茵等短剧演员。
除了有横屏的文旅题材正篇，还设有竖屏的番外篇，山西站推出的《出发吧短剧·番外篇》和三亚站推出的《出发吧短剧·甜蜜篇》均是以室外互动小游戏为主。
此外掌柜配资，今年7月，红果还推出一档文化知识类的微综艺《我上皇榜了》。8月20日，红果联合综艺IP《快乐向前冲》又推出了室外竞技类的《归来之重夺快冲冠军》，可见红果尝试不同题材赛道的综艺内容和发展微综艺的决心。
《归来之重夺快冲冠军》由杨迪和刘维主持，每集5分钟，共40集，包括主持人在内，共40人，集均2-3位参赛选手，在选手即将落水或夺冠的关键时刻设置卡点，更加能够吸引观众往下看。
不同于现有的综艺内容体系的边拍边播，每期更新的形式。 目前无论是红果还是ReelShort推出的微综艺均是全集上线。
一方面可能考虑到微短剧观众碎片化观看的习惯，另一方面，微综艺其实更像是将过去的单期长综艺切割成碎片，体量和制作周期都相对较短小，通常可以集中精力在一段时间内完成录制，例如，《归来之重夺快冲冠军》的内容，明显是在1-2天内就录制完成的，然后统一进行后期剪辑。
而大型综艺需要长时间边拍边播来根据观众反馈调整内容。对于非头部的微综艺而言，边播边调整的优势并不明显，且在前期关注者有限的情况下，全集上线是一种更高效的方式。
三、用短剧的思维做综艺可不可行？
从内容逻辑来看，用短剧思维做综艺具备底层可行性，但在落地执行中仍然需要精准把控 “共性需求”与“形态差异”的平衡。
（一）短剧平台做综艺会水土不服？
无论是短剧还是综艺，其观众群的底层需求都是追求“视觉刺激”和“情感沉浸”，而真人秀或综艺除了需要真实感之外，也需要兼顾这两项需求。短剧凭借强冲突、快节奏、高密度钩子的创作逻辑，恰好能为综艺解决叙事拖沓、吸引力不足等问题，但《Love Bombing》的实践也暴露了简单套用可能出现的适配性问题。
作为一档付费竖屏综艺，前14集的免费集主要都用在了人物介绍上，卡点付费的钩子设置严重不足，观众在冗长的背景叙述中难以捕捉核心看点，自然缺乏付费动力。
更关键的是，前20集的牵手环节中，对于单人阐述铺垫和双人互动的镜头时长分配略有不足。这对习惯了短剧“3分钟一个冲突、5分钟一个反转”的观众而言，慢节奏、弱互动的叙事方式显然难以满足其对“视觉刺激”的即时需求。
另一方面，节目组将嘉宾人数拉到了40位，试图通过人设品类的多样性来激发化学反应，但过多的参与者直接导致了人物互动的碎片化，观众在多条松散的关系线中难以锁定核心主线，更无法形成深刻的记忆点。这与短剧“聚焦核心人设、强化关系张力”的创作逻辑也背道而驰。
不同于国内微短剧市场，海外微短剧演员尚未形成国内市场的“知名度沉淀”和“CP效应”，此时单纯依赖演员流量为综艺引流，也许难以达到预期效果，这意味着此时的综艺节目需比短剧更依赖内容本身的吸引力，才能带动转化。
（二）国内短综还有哪些答案可抄？
复盘过往的微综艺或短综艺，市场上其实已经有过不错的成果，抖音、腾讯视频、芒果TV均有类似的内容在试水，并且站内热度并不低。而从近两年的综艺市场来看，综艺的时长正在逐步缩短，短内容即将迎来破圈时刻。
回看 ReelShort 的《Love Bombing》，尽管现阶段其热度尚未追上站内其他本土微短剧，但已然展现出短剧平台跨界综艺的野心与可行性。如果将“恋综”的打法迁移到国内的短剧圈，将过往合作过的短剧男女演员集结打造恋综，恰好契合当下国内短剧圈“CP乱炖”的流行趋势，观众对荧幕情侣的二次创作热情与互动期待，能为综艺天然注入话题基础。
值得关注的是，国内市场的实践已悄然展开。八月初就有粉丝路透显示，国内首部短剧棚内综艺《爆发吧短剧》在山西太原录制。而从8月22日红果短剧APP上的预约界面可见，邀请8位短剧演员参与，预计在红果短剧APP播出，具体内容形式和上线时间未定。
但根据路透消息显示，该节目被定位为“首档竖屏短剧趣味艺能秀”，从海报来看，参与的短剧演员共8位，包括王培延、韩雨彤、曾辉、李柯以等8位热门短剧演员。
从市场验证的规律来看，短综艺的嘉宾人数设置需与内容类型精准匹配。互动类短综艺选择6-8人嘉宾阵容，既能保证社交场景的丰富性，又能避免关系线过度分散，更易催生高光互动与记忆点，助力内容破圈。
而个人展示类的短综艺（如冒险竞技、选秀等）则更依赖参与者的个体表现力，对群体互动需求较低，因此无需严格限制人数，可根据主题灵活调整。
“活人感”带来的强情绪价值，正是短综艺区别于传统长视频综艺的核心优势。不同于长综艺动辄千万的制作成本与精致化包装，短综艺更擅长以轻量化形式捕捉真实情绪，聚焦演员褪去角色后的本色互动，或是通过即兴任务激发自然反应。这种看似“粗粝”的内容形态，反而能拉近与观众的心理距离，催生更高频的情感共鸣。
例如大芒微综依托“芒果综艺IP衍生”逻辑，从男版的推理微综《YES or NO》到女版的推理微综《漂亮的推理》，从《女子推理社》延伸出《姐姐妹妹抓娃娃》团综，用熟悉的IP基因降低观众接受门槛；抖音自制综艺则主打“明星+素人/博主”的亲民路线，借助明星效应撬动流量，再通过素人真实状态强化内容感染力。
无论是抖音、腾讯视频等长视频平台的微综厂牌，还是 ReelShort 等短剧平台的本土恋综尝试，本质上都是对用户需求的精准响应。随着更多平台入局探索，未来微短综艺在内容形式、商业变现等层面，不仅可能成为短剧演员IP孵化的新场景，更有望凭借“短剧内容引流+综艺互动固粉”的联动效应，成为内容行业破圈增长的新引擎。
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